流年的作文

　　在我们平凡的日常里，许多人都有过写作文的经历，对作文都不陌生吧，写作文可以锻炼我们的独处习惯，让自己的心静下来，思考自己未来的方向。你知道作文怎样才能写的好吗？下面是小编收集整理的流年的作文，希望能够帮助到大家。

流年的作文1

　　寒假的日子应该是忙碌的，可整日游手好闲，无所事事，终于我把自己残留的那一点点青春也颓废掉了。

　　十八了，我已经十八了。可恶的新年钟声扰得我心神不定，然后又出其不意地让我又老了一岁。看着被时间吞噬的躯体，才发现，尽管伤痕累累，却也有了成熟的沧桑。

　　好怀念从前，包括昨天，流逝的年月总是让人产生无尽的遐思。流逝的日子，使我想起了要节约用水。水是一点一滴地浪费，时间是一分一秒地穿梭着，看似无穷的事物，却败在了点滴之间。从一个世纪到100年，再从100年到1200月，看着小小的我们被时间玩弄于鼓掌之中，残留地只能是感慨了吧。时间，让一切变得太匆匆，又让一切变得太突然，然后，在它调皮兴奋之余，让你站在夕阳装饰的绚丽风景面前，依恋或是厌倦，后悔或是无怨，趁你不备时，“斩”令牌一扔，让我们永世不得超生。这就是残酷，时间的败笔。

　　在时间那条横轴上，预定的任何一刻都会到来，然而，纵轴上那些令人心花乱坠的'理想却不尽然都会实现。从负半轴攀升的那条曲线，达到人生的最高点，难免会滑向另一处的负半轴。那就又诞生了一个万劫不复。好可怕的时间！

　　面对那匆匆流逝的岁月，不要像一个被时间拖着走的人，利用好每个角落的时间，才能不需空叹时间的太匆匆。

　　韶光易逝，愿君惜取少年时。

流年的作文2

　　在我童年的记忆里，有一条河。

　　这里曾经是我儿时的天堂。

　　在童年的我看来，它并不宽，我猜想似乎也不很长，虽然从来也没有谁看到过头。

　　河滩上并没有多少庄稼，似乎是专门用来让那些野花野草生长的一样。

　　春天里，早早地河岸上的草就发了芽，提一个小篮子，拿一把小铲子，到河滩上去挖野菜。在我的记忆中，那时的野菜比现在要多得多。野菜的品种也很多，记得常见的有荠菜、灰灰菜、麻籽菜、白蒿等等，还有好些个叫不上名字的。拿回家去交给大人，或是烧菜粥，或是和了棒子面、红薯面做成菜团子，要么就用开水抄一下，加了盐拌成凉菜。我们总是一边挖着一边玩，其实淘气的男孩子是不大喜欢做这活计的，也往往为着人多热闹加入进来，时不时地起身打闹，女孩子呢，总是喜欢比比谁挖的菜多，谁挖的棵大，一边想着家里的餐桌上因此又多了食物，心里颇有些成就感。现在回想起来，那小小的篮子里盛着的似乎不是那些菜叶子，而是我们满满的快乐。

　　记忆中，夏天是一年当中最有乐趣的时节。

　　夏天的河水不多，清清浅浅的，有点像小溪。满河滩的草却都长起来了，高过了小孩子的头，足以把我们给埋住。在草丛里捉迷藏是再合适不过了，身子往草堆里一猫，可不容易给找到，碰到胆儿小的丫丫“捉”的时候，要是老半天都不吱声，她一准还要吓得哭鼻子。蝴蝶随处可见，无须网兜，随手一把就能抓住，蚂蚱更是满天飞，拿一根草杆从蚂蚱后颈的盖子串过去，弄成长长的一串，那可是自家养的鸡最好的美食。有时候领了大人的命令到河滩上去放羊，往往是让羊儿在一旁吃草，自己往草从里一躺，闭上眼睛，静静地闻着草叶和露水的香，听着小虫子唱，不觉中就睡了过去，醒来的时候，已是满眼夕阳。

　　那时侯的天，是记忆当中最蓝的。

　　最喜欢是雨后。下了雨，河滩的泥地里形成许多水洼，里面会有很多泥鳅，提一只小桶，或是拿一个大瓶子去，不必用什么专门的工具，只是用手就可以抓到很多。倒不是一定要吃的，虽然那时候的乡下即使在过年都不一定能有肉吃，单是那一份乐趣，就足够我们满足的了。

　　河滩地的一种特色植物是芦苇，对于我们小孩子来说，最有用处的是它的根，拔一棵出来，来不及剥洗干净上面的泥，那甜甜的芦根就进了嘴了，现在想来，那种滋味仿佛赛过甘蔗。其实河滩上是有很多泉眼的，汩汩地往外冒水，源源不断地流，泉水清冽甘甜，（口感远胜过现在任何加工过的所谓矿泉水、纯净水，）玩得累了，渴了，捧一掬泉水一饮而尽，从嗓子眼里到全身，满透着清爽。

　　在草滩上玩是整个夏天我们最常做的事，更有胆子大的小伙伴下河去游水，结果往往是打起了水仗，岸上的，水里的，都弄得透湿，又害怕大人骂，就在太阳地里晒干。一个夏天下来，无论男孩女孩，都把皮肤晒得黑黑的，来年春天才恢复过来，就又接着一个夏天了。乡下孩子也因了这河水和阳光，格外地健壮结实。

　　到了秋冬，河水就会渐渐变得很多，在河里也有不少的鱼，大人们拿了网子去捞，往往会有收获。而对于我们小孩子来说，在冰封的河面上溜滑嬉闹，那样的开心，绝不亚于吃鱼。

　　这条河，伴我渡过了我的童年时光，留下了我记忆深处最单纯、又最浓烈的'快乐。

　　后来再回到老家，回到儿时嬉戏过的地方。还是夏天，河水已几乎断流，河滩里的草早已被庄稼所代替，当然也没有了满天飞的蚂蚱和蝴蝶，没有了芦苇，原来的泉眼也早已经湮没，无迹可寻。没有了空气里草叶子和露水的香，而天空呢，已远不是记忆当中的蓝。望着那条河，童年时的感觉悄然不见。而在梦中，我无数次地见到它，在那里，河水清澈，空气甘甜，天空澄碧。

　　偶尔记起，总忍不住会稍微心痛，河水已不再是当日的河水，正如童年的伙伴和我都已经长大，我们拥有的那么多东西当中，却已经没有了儿时那样简单的快乐。童年的河流，永远是记忆当中最令我心颤的一根弦，在每一个不经意的瞬间，温柔地颤动。

　　那时侯我并不知道，我真的不知道呵，那条河的名字，叫做黄河

流年的作文3

　　那是一个假期我和奶奶行走在寂静的村庄里，那是个并不大的村庄，只有十几户人家。

　　奶奶家就在村东头，我常常穿过小村子，去村西头的河边玩。

　　那是一条什么样的河啊，河流上方朝雾茫茫，那红色太阳正缓慢升起，河坡里三三两两的白羊和黝黑、笨重的大牛正在悠闲的吃草。村里有几个和我年龄差不多的小屁孩，正在放那一群牛和羊，他们有的赶着那群羊，到处跑，去吃那青青的`草，还有的骑在牛背上。

　　他们看见我来，骑在牛背上的孩子朝我大声喊：“来啊！到这边玩啊！”那牛朝我“哞”的朝我叫了一声，似乎表示对我的欢迎。我有点害怕，因为我这个从城市里来的孩子没见过几次牛，要是见过，也是从电视或动画片上见过。

　　我不敢往前走，其中有个男孩从牛背上跳下来，那样子好像跟我熟悉的要命。他们发出的口令让牛趴下来，接着他们小心地把我扶到牛背上，让我小心地在牛背上坐好，“驾！“男孩像牛发出清脆的口令，手中的小柳条轻轻地拍打在牛背上。牛缓慢地站起来走着。

　　渐渐地，我在牛背上大起胆子来了。牛的背很宽也很平整，我坐在那里很安全，牛迈着步子在河上慢慢地走着，美丽的景色映入我的眼帘。

　　那景色是美丽的大片树林，那些树都是柳树、无数的柳条像柳枝柔软的发辫一样，柳树下那青青的是碧绿的草地，牛走在草地上很惬意，它走几步吃一口草、走几步吃一口草……牛似乎在说：“这草真好吃啊！”

　　我骑在牛背上得意极了，前面一个孩子骑着牛，后面一个孩子骑着牛，其他的牛背上虽然没有孩子骑但是它们跟在我们后面，我们为你就像一个牛队，在乡村的河边向春天进发。

　　不知是谁吹响了柳笛，真好听，我也要了一个柳笛，但我怎么也吹不响，他们笑话我说我是个笨小孩，戴着个眼镜文质彬彬的，只会看书。我知识丰富，知道十万个为什么，但就是不会吹柳笛。

　　在这河边上，他们教我吹柳笛，我又学会了一项本领。

　　我忘不了那个春天的早晨，我也忘不了故乡的河流，因为它们给我留下了深刻的印象，也是我童年生活里的一道亮丽的风景线。

流年的作文4

　　从没有过像这样，在看一场电影时，会犹如悬空在深渊之上。

　　不仅仅如此，更似乎孤绝的灵魂迷茫到此生的深处。心的意索业已不能自处，不安分的翻滚着从未反整过的青春。不停地做着各种不知所意的表情。仰面是为了抑制某些不该有的肆恣。突然想到，青春或许本就是这般模样，像是个美丽性感的姑娘，只是过往未曾相识，而却只能一面之缘。后来我知道，原来，这个世间最美丽的是个邂逅！

　　这，可能就是成长的代价

　　青春、梦想、激情

　　在岁月的整合中

　　昏懵懵的成了骨殖

　　而我们却在

　　零碎的记忆力里，一边

　　收揽着美丽的过往，一边

　　继续着未来的路

　　磨难的面孔

　　想起三段故事。

　　行色匆匆的世界的一个角落里，生存着一个老婆婆，一个人住。对她有些凶狠的丈夫死了很多年了，丈夫死时，失踪多年的儿子还是没有出现。她所有的心力都放在了疼爱的孙子身上。孙子刚成年，打架进了监狱。老婆婆一个人住。每天很早就起床做饭，吃饭。太阳一落山就闭了门，听戏。她日复一日地听戏，听那些依依呀呀呈现出来的因果善恶、悲欢苦涩。有时夜阑人静，悲怆的唱腔从夜空传开去，让风仿佛都断了心绪，浸满寒意。

　　迟子建最悲的一部小说，写于她丈夫车祸丧生后，《世界上所有的夜晚》，故事里的蒋百嫂是个疯子，不得不的疯子。丈夫矿难，迫于“黑暗”她把丈夫遗体冷冻在了家里。所以小镇一停电她就发疯，嘶嚎。歇斯底里到世界都晃动。月光不错的时候，她就去深井画店的门外听陈绍纯的悲调，寂寥悠远的悲调，让她的狂躁安宁片刻。

　　就在前几天，600万尘肺患者中的一个，矿工彭连喜去世。去世前，他整整哀嚎了一夜，他想活下去，可是已经无力回天，他拖着惨不忍睹的全身水肿挣扎了一夜，悲鸣了一夜。他对去看望他的“大爱清尘”发起人王克勤说，他想和妻子一起种菜养猪。活着，种菜养猪，那多幸福。

　　纯粹存在的遮蔽

　　人走路的不同，性格迥异，价值观自然不可能并轨。我从来都坚信着因果的关系，纯粹的悲哀与纯粹的幸运都是一种独立的存在，但同时也是纯粹理性假设的框架里面的概念。在这种思维里，罪恶就是罪恶，善行就是善行，不存在弥补，不存在枉为。同样的适用于磨难与幸运。

　　但在某种程度上说，人似乎不可能脱离经验而独立存在。联系是普遍的。某些联系的建立不可否认的脱离不了主观的意索驱使，但一经建立便更为客观。因为无论联系中的元素发展如何，也不管元素之间之后的交流如何，联系不会因为淡忘而消失不在，哪怕天人永隔，哪怕联系不再重复，只要灵魂驻扎过，存在就永远不会死。毋庸置疑，罪恶与善行、美丽与丑恶，抑或是磨难与幸运也同属联系范畴。

　　我相信一种似乎俗到家的言论，“付出总有回报”。我对于正青春的磨难有着特殊的情感，我很珍重，很感激这个时代的磨难。因为它们点缀上了青春的色彩，跳动的都是可爱的模样。而且，我对磨难也有着自己的诠释，付出总有回报，只是时间的早晚问题，相对于在成功路上的付出者而言，努力地行动似乎永远比苦逼的抱怨来的更为高尚。对于回报，我们应始终坚信，付出的积累与储蓄在银行里的金钱是一个道理，回报的越晚，就对你越有利，你得到的可能就越多，因为这种财富通常都是复利计息的。爱默生也在他的《论报酬》一书中也曾写道：“每一个人都会因他的付出得到回报。这项法则就叫做报酬法则，也可以被称作耕耘收获法则”。

　　每一个在年少时代举步维艰的人们，要记得告诉自己，要珍重这一切磨难下的历练。因为你将是这世间的宠儿，要告诉自己：这环堵的一切都是神祗；它们是辉煌的前奏，是成功的'变调。

　　仿佛莲花

　　小说的作者是哲学出身。漂流，天堂，地狱，海洋，死亡，希冀。分离，遗憾，虚幻，真实，相信。很少很少有人，能如此穿透人最初和最终的迷惑，酣畅的表达和微小尖锐的力量，这力量是通向无神之神的力量。无神，却有神一般的力量。Pi的生命中上演三种宗教，三生万物，万物已经同一，已经无所谓宗教。作者要探究的可能已经不是信与不信。少年pi只是对自己在宇宙中的位置不那么确定。海上的pi确定了，他确定的是有一种力量，能牵引他的存在感。Pi写了几黑板的圆周率，轮回和完满，3.1415926,3.1415927,之间，无穷无尽，却又完满地天衣无缝。让人永远看不清惟一的存在，却又那么圆润饱满的存在。

　　那座食肉岛，如此温馨，又如此恐怖。有欢快的生机充满，有一汪生命的清泉和一群会活蹦乱跳会打哈欠的活着的生命。这里不是终点，是幻象，真实的幻象。那颗死亡者牙齿的呈现，像是莲花的蓓蕾缓缓盛开，一层，两层，最后是一颗丑陋却孤寂的生命遗骸。这里的喻示过于直白，所以落入俗套，要上路，不要停留在温柔之乡。但正因为俗套，才美得犹如天物。

　　无界而存在，灵性呈现

　　上路，就预示着前进，预示着回到原本的世界。然却，先进的社会的高节奏，物欲至上业已令存世的很多人不堪重负，不知真我为何了。他们不快乐。

　　我把这座孤岛看成是一座无生世界。在生死学里有一个概念叫做“无世界而存在”。说的是一种归隐，在期间什么都可以做，只要保持着一个不成形的世界就可以。这种孤独地存在或许是最大程度的归于人性本真了，过的清苦，然却潇洒舒畅。

　　事实上，灵魂的上升过程也就是肉体受难过程，精神的价值是通过肉体上的付出实现的。人就是这样，本能无法回避，无论是上天堂之旅，还是入地狱之门，都必须依赖身体这一交叉点。在千百年来似乎没人的清楚地说明白。我也不敢说入世烦恼，抑或回世胆小。最重要的还是人本身的存在能够切实的寻找到肉体与灵魂的切合点。

　　存在和相信

　　电影的叙述令人心灵深处那样震颤。人的存在没有那么明明白白，没有一定，没有规定，要怎么样，不要怎么样。人在不确定的活着的境遇中恰逢怎么样就成了怎么样，成年时的pi叙述故事时说，发生了就是发生了，为什么要回头去找这其中的意义。没有事先的安排，才没有所谓的意义。电影的叙述者如此孤独，最大的孤独与迷惑是与宇宙相通，又来源于宇宙。他们把人生命中的生死孤独境遇演绎地如此淋漓尽致。透明地剥开人内心，当死亡直直地攫住咽喉，死别的孤独陷入海洋的浩瀚残忍时，pi说他臣服了，上帝你还要怎么样。他是相信还是不相信。

　　在量子力学的世界里边只有变数没有常数。就像我们每一个人的现世存在，从量子力学的角度来看，因为里边充满了太多的变数，这个概率接近于零，也就是说这完全是一个偶然。其实，这涉及到了一个“缘在”与“能在”的问题。

　　我们每一个人都像使命流浪的蒲公英般的在人世间飘来荡去，飘到哪里就到哪里，就以哪里的方式活着，有的飘到了非洲，有用美洲，有的亚洲；有的飘到了富贵之家，有的贫困潦倒；有的安全健康着陆，有的夭亡空中。这一切都是一个“缘在”促成的现世的“能在”。

　　虽然，我们无法选择在哪里出生，但我们可以确定我们努力的方向。一切客观不如意都不是自我停滞的借口。加油，少年！

　　曲折陌生

　　有两个故事，人都会选择有野兽的故事。作者的深意镶嵌于这种选择本身，会这样选择，和相不相信上帝无关。只是要人相信人自己。人会更愿意接受动物间的残忍和吞噬，因为人之所以是人，更愿意站在另一个故事的边沿俯视，不用作为人自身直视同类间的杀戮和吞噬而承受那种不能呼吸的疼痛。宁愿接受凶猛的另一种本质，而逃避切身的本质，因为切身的透视，绝望的透视，会让人陷入不可拯救的恐惧。他们的上帝存在吗？不是有没有，仅是一种存在，一种为了每一个人或者说自己的活着而存在的存在。

　　在这里我把野兽看成佛家讲的“无常”。人，生于斯，长于斯。随时随地都可能陷入泥淖，遇到拦路虎。但怎么直视？怎么处理？想起一句话：“假如你向神求助，那说明你相信神的力量；如果神没有帮助你，说明神相信你的能力”。少年当铭记：人生不如意十之八九，磨难常在，幸运不常在，靠神不如靠己，年少当努力。

　　情感

　　人生中的每一次相遇和分离。没有来日方长。一瞬间的分离，就成为了永远的分割。你再也没有机会给平淡日子里朝夕相处的人说心中的深爱，来不及，就要接受来不及的剧痛。作者用老虎表达的或者就是，人就是要在这种种痛苦中才能活下去。这就是生存的悖论和永恒。

　　成年pi有了妻子，她厨艺不错，家里有一只猫两个孩子。只是她不是最初的那个她，不是那个美丽音容在死亡之旅中依然幻现的她。可是，依然是如此。厨艺不错。

　　曾想过，等到结婚之时，谁的名字会在红帖子上与我并列被书写。但这个东西真的不好说，也不好幻想。在没有真实的存在之前，或许你在某几个不同的时段，会有一个或许很多个人的名字被确信。对于过往，我们要真诚的感念，纯粹的祝福；对于未来，我们只能认真的经营，虔诚地对待。

　　青春时代，我们或许曾经无数次对自己的恋人说着各式各样的罗曼蒂克、卿卿我我。似乎从不会厌烦，似乎幻想着一切美好能如此般继续演绎下去。但是不是就可以因为相爱就可以白天日日笙歌，晚上手牵手数着天上星星一颗、两颗、三颗。。。连成线？总有人需要去谋求生活，面对世界，总有人需要去擦地板、生儿育女，延续人类文明。

　　力量在哪

　　那三段故事呢？哲学陷入现实就如同莲花遇到冬天。

　　哲学陷入现实不是这样的，绝不是如同莲花遇到冬天。却是普渡慈航般的指引人世的美好朝向的，它不是弱小无所为的象征，它是光芒与拯救的变调。

流年的作文5

　　李安，一位享誉世界影坛的大导演，在第85届奥斯卡颁奖礼上再次获得“最佳导演奖”，影片《少年派的奇幻漂流》也成为颁奖礼上的最大赢家。可以说，李安是一个电影奇才，可他在高中时代的表现并不突出，曾两次高考落榜。最后，他考上一所专科学校，走上了影视之路。

　　1954年10月23日，李安出生于中国台湾。家里有4个孩子，他是最顽皮的一个。李安的父亲说，李安从来都不闲着，不是出去乱跑就是在家里乱钻，身上经常受伤，青一块紫一块的。李安小时候身体并不怎么好，经常生病，但即使病倒了，他也玩心不改，惹得母亲直跟他生气。

　　李安出生时只有8磅重，还好，弟弟长得比他结实。李安7个月大时，两个姐姐出了麻疹，他也被传染上了。当时，父亲刚好调到台东女中工作，这是父亲第一次升任校长，把时间全部用在工作上了，对家里照顾不周，结果，李安从此落下了肠胃毛病，体质就更不好了。后来，全家人搬到了台东，刚一落脚，父亲又接任花莲师范校长，于是全家人又搬到花莲，在那里住了8年。李安10岁时，父亲再次调任台南二中当校长。可以说，李安的童年是在不断的搬家中度过的。

　　小时候，李安瘦小而多病，在花莲时，如果他连着两个星期不去打点滴，医生都会感到奇怪。那个年代，有一种营养品叫“胖维他”，李安吃了不少，可是一点效果都没有，父亲曾戏谑地说：“胖维他都让你给吃得变成瘦维他了。”

　　上了高中以后，李安的体质有所改善，虽然还很瘦小，但不怎么生病了。老师说他发育晚，因为他的身高才150多厘米。个子虽然矮了点儿，可李安的人缘特别好，周围的人都很喜欢他。

　　高中是紧张而忙碌的，李安的成绩一直名列前茅。然而高考时，李安发挥得并不好，差6分与大学无缘。落榜给他带来不小的打击，他觉得自己特别没面子。父亲是高中校长，对他有着潜移默化的影响，他征求了父亲的意见后，决定去复读。然而，第二次高考也不顺利，在考数学的时候，他因为过于紧张，腹痛头胀，豆大的汗珠从额前滴下。后来，他甚至不能待在考场里继续答题了。根据规定，复读生再次参加高考时还得扣分，结果李安这次又没考上。发榜时，李安再也控制不住自己的情绪，他趁家里没人就跑了出去，直到晚上也没回家。父母下班到家，看到李安不见了，急得不行，到处寻找。只有弟弟猜到了他的去向，就骑着自行车，骑了1个多小时，赶到安平海边。很快，弟弟就发现了他的自行车。弟弟看着他的背影，大声地喊着。当时，李安甚至已有了最坏的想法，想一死了之，幸好弟弟及时赶到了。

　　回家后，没人敢惹他，都怕触到他脆弱的神经。母亲给弟弟分配了任务，哪儿也不许去，就在家里陪着哥哥。

　　复读的第二年，黄重嘉老师对李安的帮助很大。当时，黄老师也就二十几岁，帮他补数学，就像朋友一样。他们还一起听古典音乐，一起谈论文艺。李安谈到黄老师时说：“他对我那么好，我的数学成绩却一直提不上来，真觉得没脸见他。”黄老师知道李安的成绩后，专门到家里来家访，他还帮李安准备专科考试。可是，李安的情绪一直没有稳定下来，他甚至当着老师的面，把桌上的台灯和书本推到地上。面对这样的'学生，黄老师不但没生气，反倒安慰他：“不读就不读，放心去考。”有了两次失败，李安反倒把考试看淡了，本来没抱太大的希望，却考出了优异成绩。在考数学的时候，他也没有紧张，考了68分，进入艺专影剧科。李安在这所专科学校开始接触艺术，并有了日后的成就。

　　在艺专，李安学的是戏剧和美术，父亲虽然支持他，心里却一直很矛盾。在他的观念里，学艺术远不如学理工科。可是，他又不忍心打击多次受挫的儿子，只能强作欢颜。

　　很快，李安就从高考的阴影里走出来，融入到新的学习生活。他是校内的活跃分子，又是文艺骨干，还多次参加环岛巡回公演，甚至到工厂里表演舞台剧。那时候，同学们的兴致很高，都把表演当做人生的一大乐趣。大家穿着戏服，搬着道具，载歌载舞，好不热闹。但每次回家后，李安总会收敛许多，他怕父亲责怪自己。父亲看到他黑瘦的模样，就在饭桌上开训：“什么鬼样子！”李安要是听不下去了，就会把碗筷往桌上一放，直接回自己的房间了。这种沉默的反抗，一度让他们父子间的关系异常紧张。后来，父亲一直想让他留学，希望他能拿到学位，成为戏剧系教授。然而，李安并没有按照父亲的意思去规划人生，而是一心做自己喜欢的事。

　　毕业离开艺专后，李安有了更多的展示机会，并尝试拍戏，最后到了一发不可收的地步。他的第一部作品《推手》就获得了台湾金马奖“最佳导演奖”等8个奖项的提名。他还曾获奥斯卡金像奖和金球奖的“最佳导演奖”，担任过威尼斯国际电影节评委会主席。20xx年2月25日，第85届奥斯卡颁奖礼在美国洛杉矶举行，李安凭借《少年派的奇幻漂流》再次获得了“最佳导演奖”，影片还以“最佳摄影”、“最佳配乐”和“最佳视觉特效”三个奖项，成为颁奖礼上的最大赢家。

　　这就是李安，一个落榜少年的现实漂流！

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