诗与秋色随笔散文
1.诗与秋虫
“切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。”
唐人白乐天的五言绝句，多是清丽多是脍炙人口的，诵来每每心意起悦，唇齿生香。比之“晚来天欲雪，能饮一杯无”读来叫人遐想无尽浮念翩翩，这“切切暗窗下，喓喓深草里”，倒似乎更让人觉着亲切，觉着心绵意绵。写风声，写弦韵，写虫鸣，白诗人皆喜用“切切”二词，比之前二者，自觉这“切切”二词用于后一处，倒最为好，最为妙。细细微微地读去，眼目里，意海中，耳畔边，便总会不由得出现并响起繁星布空树影斑驳下的草丛里，那秋虫们唧唧复唧唧的求偶与思慕之声，长腔幽远，短调热烈，窃窃语语，呢呢哝哝，实在有《诗经》里秋水伊人在水一方的意味。
我们乡下的秋虫，品目很多，有蛐蛐，蝈蝈，蝲蝲蛄，纺织娘等等，就是数也得数上个一时半会儿的，如若都叫起来，那就不是“切切”二词可了得的了。
寻向记忆深处的初秋，暑气虽未褪尽，却也不觉闷热，阳婆烁亮，直勾勾的照在院子的灰白土墙上，耀眼耀眼的黄。少时的我，每至长长的午觉醒来，总会发现成群成群的长脚蜜蜂，结集似的，盘旋飞绕在午后阳光下的门廊上，爬藤上，牵牛花将萎的蓝朵上，飞绕在母亲菜园子高高的豆角架顶子上。众蜂小翅忽忽冉冉，嗡嗡之声不绝于耳，吓得人怎么也不敢出屋半步。尽管父亲一再说明，说那蜜蜂只是出来晒暖暖的，它是不会蜇人的。我也摇头不信。如此不过个把钟头，偏西之日，就会把檐影逐渐拉长了，放低了。起初成阵的蜜蜂们，在暗影铺地渐浓渐重的一刻，忽而就不见了，神秘的无了踪影。隔天，又会这般准时出现，准时消失。这样的状况，会持续上好些天。期间，时而会有三五七只蜂倒落在地上，蜷缩成一团，作剧痛状，抽搐一阵子，不久，便死了。起初纳闷，后来，才慢慢知得，蜜蜂原是极为敏感的动物，最能感知节气些微的变化。每逢处暑至，就会停止繁忙采蜜喂饲幼蜂的工作，她们会结集在蜂巣周围，一起嬉戏打闹，时而抱团，时而乱舞，总之，是微小生命的最后狂欢。直到秋意渐深气温渐冷，才会依依地悄然地离开，或死去，或不明去向。
秋季，算的上是诗意而生动的季节。
天高气爽的乡间秋野，空旷且弥漫浓浓的成熟气味。田间庄稼大多收割完了，遍地都是高高矮矮的杂草，一眼望去，已尽失盛夏的葱郁与袅娜，暗暗泛着老绿色调，苍苍劲劲的，一副凛然清绝的老者之态。人若行走在其间，总会不时惊觉起一些大头小须的灰褐色蚂蚱，扑棱棱的飞起，扑棱棱的落下。又飞起，又落下。少时顽劣贪乐，总会悄摸逮着一些正在欢爱或产卵的蚂蚱，小指捏着她们长长的后腿，嘴里像跳大神的女人一样念念叨叨着“簸簸箕，簸簸箕，簸上三年我放你！”奇怪的是，那蚂蚱居然就乖乖听话，翘着后臀，不停做着五体及地的磕头状，自己的小小心眼里，因此便倍觉有王的尊威，实觉好玩儿，实觉有趣。
其实，不单是物，不单是自然，就是人，及人之一生，也是有节气有时令的。
经春，历夏，入秋。人越活越少了童年那样近乎淘虐的“趣”，亦不再慕恋那样的“趣”了，反而越活越多了，且懂得了“趣”尽之后那些许耐寻的味。正因为如此，方才更能体贴出香山居士谦谦的君子柔情，体贴出他笔下“切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳”中那夜雨长滴，霜草苍苍里切切虫鸣的深意。看来，秋天确确是相思的季节，连虫兽尚且如此，况乎人？
相较乡下，城里的季节更迭，似乎没有那么感觉分明，或者说生动。秋天也是一样。
楼下，虽有绿化带，有小草坪，却不见有秋虫婉转动听情意绵绵的嘶鸣，不时倒有割草机吱吱隆隆的巨响，鸹燥扰耳。或许那草丛里本是有些虫鸣的，只因被昼夜里街路上嘈杂鼎沸的人车之声给掩盖了，听不着罢了。真是扫兴。不过黄昏时分的景色倒不失其美，闲来散步小径，上有暮云如鳞，烹于夕色之中，叫人眺去，不觉心远意远。旁有刚割过的草茬，悠散一种沁脾之香，不稠不密，盈袖盈怀。间或再有小风凉凉地爬上脚踝，爬上裤角，爬上半裸的臂膀，小蛾子似的飞过发畔耳隙，呼呼呼呼地淘气响声，真真可爱的不得了。
“贫穷而听着风声也是好的。”奇怪，罗伯特·勃莱怎知我心？
2.诗与秋月
寒蝉声渐息，秋意愈发浓了。
这日入夜，天旷，无风，有月。概因时近中秋的缘故，遂空中之月渐近圆满，且格外的明澈。其实，比起这般的晴空大月来，心下倒更欢喜且更钟情那薄云里的月牙儿，细细瘦瘦，纤纤巧巧，含怯婉约的缀在旷空的一隅。风一吹，云影如水荡开，月牙儿一晃而晃，仿若红腮玉面上微微翘起的嘴角，似笑非笑，欲说还休，似有无限情思深蕴其内，却始终生色不动，含而不露，实在美！
“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流……”
若论起来，王维笔下的山野林间之月，可算得是世间最好最美的月亮了。一场秋雨过后，日落而月出，松静而溪清。王维虽未着笔细说那月的形态与体貌，然却叫人分明能觉出那月辉的皎洁与清冽。间或有小风徐来，入松林，树影婆娑，夜鸟低啾；入秋水，波动而月碎，碎作白絮，碎作银鳞，复散复聚，幽微而迷人。凉风，松影，鸟哝，与水光，与月色，与浣女渔人之声，交缠纠葛着，起起伏伏，起起伏伏……那情那景，想来实若仙境，梦亦难至啊。
盛唐王维，一生崇信佛法，褐衣蔬食，官道仕途走的却非顺风顺水，他无子无女，妻逝后三十年独生未再娶，晚年更是幽居山间别墅志求寂静。王维一生著诗无数，亦写了不少诵之难忘的田园诗，读来皆叫人不悲不沧，却暗溢闲情种种。
有次，工作不顺，心情欠佳，五六月间抽空去了趟芦芽山玩儿，时逢微雨，夜宿山坳小旅馆。概因习惯了城市的喧嚣，山间出奇的安静，倒叫人一夜睡不安稳睡不踏实。拂晓时分，临窗一面山上哗哗的`流水声悠悠扬扬，美的更让人心醒意醒。于是起身，借着朦朦胧的晓色，独步旅馆前的柏路上。空气湿湿冷冷的，夜雨濯净的路面上，时有葱色落叶及桃粉花瓣凌乱其间。身侧两旁高耸的山崖浓绿满布苍翠欲滴，山身与山顶上，薄纱般罩着一层水雾，游游梭梭飘飘绕绕间隐现一角微亮空色。有山雀声与流水声从那雾幕里传来，费心寻觅，却始终不见半片羽翎一丝水影。虽然时令地域不尽相同，然那一刻里，却忽而想起了王维的田园绝句来，“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”人都道王维此六言之诗甚俗，然自己却以俗见俗，于彼景此景对应间，心底一时涌上无限的松缓与安宁，顿觉世界清纯万物美好，无有什么是搁不起放不下的。那是初次真实体会王维诗句之佛意，从此便深喜不已，实觉其不愧“诗佛”之谓。
古诗词的好处与妙处概就在于此。虽有些诗词所述所诵之境，太过离今，也太过唯美，与常人真实生活的距离甚感遥远，似有不接地气之觉。然，它就是会在如常起居，饮食，打扫，小憩间不定时的冒出你的思想意念，相合你的七情共振你的六欲，体贴对照你的四时与五味，让你由此而生出或多或少的美意与生气来。
香港董桥先生有文写到，说某一年里，他带着家小异域里谋生活，除了正经工作外，还需做些兼职补贴家用。就在其境遇不甚顺遂时，有幸得申石初先生的相慰与宽解。农历腊月的一个初晨，申先生约他到茶楼喝早茶，说了些看似的闲语碎话。临别，赠送了他一本自己的手抄诗，“喃喃说：‘这些诗写的清爽，念起来舒服。苦闷的时候读读诗词，日子就会变得漂亮些!’”石初先生自称困顿无助时，总以读诗抄诗解忧，其不愧饱学之士，深谙诗理诗韵，话才讲的那么关情那么漂亮。最终，董先生凭借自己的努力，凭借石初先生诗意的鼓励，走出了艰困之境。二十五年后，申先生丧偶万念灰蒙时，董桥先生又将那本诗册子交还给了他，“我握着他冰冷的手，一句话没说。”董先生说。我想，他也希望这些曾“救助”过自己的诗，也能帮助申先生度过非常时期。
唉，这些文人学者素常里亦师亦友的相互体恤，都如此的有情致，有诗意，有余地。想起来，就叫人寻味，叫人觉着好的不忍说。
眼下就要中秋了，人心总是不免逢节生感，遂卸落一日里奔波的疲累，独自临窗而立，看这窗前之月夹杂徐行于森森高楼的冰冷暗影间，可凭尓再有情怀，再怎么观望，亦难有王维《山居秋暝》里那山松之影绰，清溪之声色。然，就在其诗其句过脑过念之际，却又会无端的想象出一片好景致来，来衬映眼前这干涩涩粗糙糙的时光，丛生出些美意，悠情，与趣味来。方才觉着，那窗外的月色，较素日里似略显些柔媚，也似略发有些撩人了。这姑且亦算得是不会吟诗弄月，亦无缘亲临佳境之贫拮庸常者生活里自设的些微诗意吧。如此，秋凉夜冷，被暖枕热，人在这样遐想里，这样的月色中，执灯阅读，倦极而眠，纵无梦，恐亦美吧！
3.诗与秋叶
知道并记住贾岛此人，是因了“推敲”之典。
韩愈及多数古今之人，皆以为贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门"之句，该去掉原句中的"推"，改用“敲”字，似乎才更好，是因“敲"之一字，能够产生声美。然细细究其故事梗概，并反复吟诵后，自觉贾岛原句中的"推”字用的亦不失其妙处。一则，古之门扉多为木质，"推"之会有吱吱扭扭的声音，不低，不噪，不生硬死板，恰恰的好，夜静月明下听去，倒实实比那“敲”击而出的声音更有美趣与韵味。二则，贾岛是去看访友人，既非初遇，还言再来，亦自该是草径幽园轻车熟路的，才不失彼此友谊之深无忌惮，若用“敲"字，反倒略显着彼此间的生疏与客气了。再则，其友人是幽居僻静，万一住的是茅屋篱门，矮矮的篱门又未扎未栓，若“敲”来，倒委实有些矫情了。
贾岛是个门第寒微的落拓诗人，少时因贫为僧，后虽还俗，并习文应举，却缘于各种因由屡试不第。同时期前后的诗人，皆有诗仙诗魔诗圣等响当当的称谓，而贾岛却为"诗奴"。"诗奴"这称谓听着似很一般，却倒有十足虔诚不悔之意味，也很好。这位"诗奴"很有趣，吟诗时，常有身心入境而忘我之举。元辛文房的《唐才子传》里讲贾岛，说其“行坐寝食，苦吟不辍。尝跨驴张盖，横截天衢，时秋风正厉，黄叶可扫，吟曰‘落叶满长安’，方思属联，杳不可得。忽以‘秋风吹渭水’， 为对，喜不自胜。因唐突大京兆刘栖楚，被系一夕，旦释之。”此事听来，甚有意思，尽比那个“推敲”之典更叫人忍俊不禁。
“秋风吹渭水，落叶满长安。”此系贾岛五律《忆江上吴处士》中二句。若嵌进原诗中读，有感时叹季的好，分明能觉其思友念友之深切心；若单摘出来读，却又是一派意境苍阔而萧瑟的壮美气象。搜百科可知，贾岛诗中所言之“渭水”，发源于甘肃省渭源县鸟鼠山，横贯陕西，至潼关入黄河。“长安”即今西安，其北部与周边的甘肃，内蒙等地，同属北方温带大陆性气候，植被多为落叶阔叶林木。古时倒不尽知，而今那些地域里常见之树种，不外乎桃，李，杏，梨，枣，杨，槐，榆，柳，桦。因受季风影响，其木叶，皆春青而秋黄，夏盛而冬衰。每到阴历九月间，是露凝成霜之时，亦是落叶纷飞之季。届时野地丛林间，大叶，小叶，长叶，短叶，圆叶，不圆叶，老绿，褐绿，浅黄，深黄，胭红，橙红，各形各色的树叶相继而落，纷纷飞飞，飘飘坠坠。小风里，如花蛾及地雀鸟滑翔；遇大风，则落叶如雨哗然成阵。那斑斓壮阔之况，可谓美不胜说。想象着，如此的好景致，假若配上贾岛五律中古长安长长的长街，配上王宫，高墙，茶馆，酒肆，庙宇，青楼，再配上一脉渭水的明澈与微澜，配上碧天，白云，金夕照，那如画美境简直就叫人无语叫人叹气了。当然，此间最少不得的便是丽人，她不用说话，只消在哪条秋叶铺陈的小路上悄悄静静的走走，就好。
时下已近九月，走在北地的街路上，已然可见道路两旁的各种树木，夏色渐褪，萎萎而黄，三五七片的开始掉起了叶子。那叶片掉在铺着小格格砖的马路牙子边，风来或车过时带动着，微微颤颤倒像只只小舞蝶，其态翩跹优雅，其色却似病入膏肓。时有环卫工人垂手弯腰，将零零落落的黄叶用扫帚扫在一个袋子里，倾倒进附近的垃圾点，街面又立时恢复了以往的干净。叶继续落，车继续来，人继续扫，继续着一派繁忙扰攘的景象。约摸着，再用不了多久，顶多几夜秋风，三五场冷雨，一番霜降，树上的叶子也就黄遍了，掉尽了，化土化烟了。独留下突兀兀的枯枝与孤杆，静静等待雪落，等待春回……
想来，这草木最是开悟者，为了守住根，总依时顺令的便会卸落一身的浓荫美饰与累累硕果，再是丰饶，再是华丽，也觉是身外物了。
“人，要有些植物性。”蒙古籍作家鲍尓吉·原野说。
4.诗与秋雨
秋雨一场凉一场，真是不假，秋雨所携的凉意，想来是最真切贴实的了。
时下正值阴历九月间，该是秋雨最丰沛最缠绵的季节，然今年雨水倒觉少些，亦或还未到极盛时。不过所居之地，倒三天两日的总阴着，暗云里偶尔飘下些细细的雨丝，筛子筛过一样，忽闪来去，落地即干，一改以往秋雨该有的淅淅沥沥没完没了的常态，倒叫人略略觉着有纠缠不清之感，似更凉更冷了。如此阴天疏雨来来回回几番过后，便见了木叶簌簌，见了霜影点点，秋景中的萧瑟便更加萧瑟了，且有雾雾的呵气，于晨夕间悄然爬上了厨窗玻璃，瞧着，让人心上身上都无端的渴起暖来。
说起秋雨，不能不说说李易安的《声声慢》，不能不说说《声声慢》里那窗前阶下梧桐叶上的恼人细雨。
《声声慢》这阙词词成前后，时值易安颠沛流离孀居他地，国危亡，乡沦陷，夫逝，物失，境遇十分的艰困。晨阳偶暖却寒意犹重的深秋里，若加些风雨，纵无甚不顺心之常人，独自瑟缩家中，亦会无端伤感稍觉凄凉，况乎孤寂中的易安女士？也难怪她身心里再怎么“寻寻觅觅”，终究只得是“冷冷清清”了。同样是抒怀写秋的词，《醉花阴》里"东篱把酒黄昏后"之盈袖的酒香菊香里，似隐隐溢溢着一份少妇婉转低徊的思夫之情，切切的，恋恋的，才下眉头，又上心头。彼时其夫赵明诚尚在，虽常有分离，常常隔着高山隔着远水，可终是心有所系亦有所盼的。而时至《声声慢》时，那不敌晚来风急“三杯两盏淡酒”的意境，就分明悲深，哀伤，荒凉了许多，字字句句，皆似那黄昏庭院里梧桐叶间的秋雨，湿漉漉冰冷冷点点滴滴的落在人心上，叫人无奈又惆怅，很不舒坦，很不是滋味。此时的赵明诚已病故建康城，天地之隔茫茫渺渺。那些晨昏日夕里，夫妻同摩金石古物，共挲书籍字画的恩爱光阴，已然成为不堪重温只待追忆的往事了，再加之易安暮年膝下荒寒，无子无女，这黄昏晚来的秋雨，也便更助了她乱世里四处奔波辗转天涯倦客般凄惶的心，此中悲情与伤意，真真“天上人间，没个人堪寄”，真真"凄凄惨惨戚戚"，真真不是一个愁字可了得的，亦不是生活在安稳现世里拥夫抱子的人所能知得懂得的。
易安出生诗礼之家，自幼聪敏，诗词，文赋，书画，音律无有不通的，是古来难有极富才情的女词人。然文人自古多自负，苏同炳著《古代名女人》一书中所摘《苕溪渔隐丛话》里讲易安讲的甚好。说易安对词极有研究，然其才高气傲，又真言无忌。她曾评说过柳永之词是“虽协音律，而辞语尘下”；说张先，宋祁等是“虽时时有妙语，而破碎何足名家”；说晏殊，欧阳修，苏轼是“学际天人”，作小歌词对他们而言，简直如大海里舀一瓢水般容易，然他们所作之词，常常不合音律，倒像是长短不一的诗句；说王安石，曾巩做文章堪比西汉，谓为大家，可做歌词却叫人绝倒，没法句读；又说晏殊作词苦无铺叙，贺铸作词苦少典重，秦观作词专注情致而少故实，黄庭坚作词尚故实，却多疵病。等等等等。苏同炳说，易安所论各词家之短长，虽见解独到，却概因其犀利言辞惹恼了这些诗词前辈们的门生弟子，遂在其境景窘劣时，才会有“再嫁张汝舟”之恶意诽诬。书中还一并例举清人俞正燮之著文为佐证。苏同炳还说，那些架诬之人的行为动机虽可鄙，然“在李清照自己，却也不免有轻薄招尤之咎"。苏先生的言语中，分明流露着一种同情，三分可惜，及更多对女词人身名的澄清与维护，他倒不失为个性情厚道中人。其实，任谁于阅读间隙，也该作细想，作为经历家国变故艰辛独活的女人，面对岁月的冷酷尘世的冷酷生活的冷酷，再嫁亦是合理，不嫁也甚合情，两者皆不过是她的路，婉转曲折，终归得走下去，后人于此自该多些体谅，少些评断才是，才好。
易安之词，可谓自成一家，其辞藻叠切，词律优美，读来舒朗，上口上心。记得上学时，有位戴近视镜的温姓男老师讲课讲的非常好。有次，他薄酒微醺，课堂上居然摇头晃发用古调唱授易安词，听得满堂弟子不觉惊然，哑然，黯然。那中年男人就差抚琴捋须的齿中之音眸中之韵，尽将易安之词的美妙完美诠释。而今想来，也觉心醉意醉回味悠长。那位老师，是我所见之人中，最懂易安者。
易安之词，也像极她的生平遭遇，相比晚景中苍凉沉郁之意境，其早期的一些作品，倒多显清新悠闲，漂亮的不得了。比如“兴尽晚回舟，误入藕花深处”的《如梦令》；比如蹴罢秋千后“薄汗轻衣透”“袜刬金钗溜”的《点绛唇》；再比如那句酒醒晨曦拥衾未起时的“绿肥红瘦”。念一念，就觉唇齿清幽口舌生爽，念一念，清照温婉的小影，就浮浮动动若隐若现，简直美的要命。在这个深秋，读着这样好的闺言，想着那样美的闺影，无雨，倒也罢了，若雨，尽觉少了些萧劲，反倒多出些婉约起来。
"九月三十日，雨声如别秋。无端满阶叶，共白几人头。……”依杜牧所感，屈指数数，萧劲也好，婉约也罢，再下不了几场雨，今年的秋天就要过去了，真快。
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