孟浩然《宿业师山房待丁大不至》古诗词鉴赏

孟浩然《宿业师山房待丁大不至》古诗词鉴赏

　　盛唐诗人孟浩然作品。这首诗不仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征，而且融统着诗人期盼知音的心情，有孤清之感。

　　宿业师山房期丁大不至

　　孟浩然

　　夕阳度西岭，群壑倏已暝。

　　松月生夜凉，风泉满清听。

　　樵人归欲尽，烟鸟栖初定。

　　之子期宿来，孤琴候萝径。

　　注释

　　⑴业师：法名业的僧人。一作“来公”。山房：僧人居所。期：一作“待”。

　　⑵度：过、落。

　　⑶壑：山谷。倏：一下子。

　　⑷满清听：满耳都是清脆的响声。

　　⑸樵人：砍柴的人。

　　⑹烟：炊烟和雾霭。一作“磴”。

　　⑺之：此。子：古代对男子的美称。宿来：一作“未来”。

　　⑻孤琴：一作“孤宿”，或作“携琴”。

　　译文

　　夕阳越过了西边的山岭，千山万壑忽然昏暗静寂。

　　月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。

　　山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。

　　丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。

　　【新解】

　　夕阳越过西边的山岭缓缓西下，

　　千山万壑忽然变得昏暗。

　　松林间的明月送来阵阵清凉，

　　清泉的水声随风飘到耳畔。

　　傍晚，樵夫们都纷纷下山回家，

　　烟霭中的鸟儿也已归巢。

　　我一个人抱着琴等在藤萝悬垂的小路边，

　　盼望着你能如约来此住宿。

　　松月生夜凉，风泉满清听。

　　这两句描写业师山房附近之夜景——月光照在松间，夜渐渐深了，生出一片凉意；泉水在潺潺流淌，风阵阵吹来，泉声和风声合成一曲清越入耳的音响。山水清音，悠然自远，景象清幽，淡雅成趣。清幽之中，隐含几分寂寞之情。清人王寿昌在《小清华园诗谈》中评曰：这二句“可以照耀古今，脍炙人口”。

　　创作背景

　　此诗写作年代待考，其背景是这样：孟浩然住在僧人业师的庙里，他的朋友丁大（可能是丁凤，有才华而不得志）约定晚上来庙里和他共宿。天快黑了，丁大还没有来，孟浩然就除庙等候他，并作此诗记其事。

　　鉴赏

　　此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。

　　这首诗所描绘的自然景物形象，不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征，而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉，风泉满清听”两句，写诗人见松月而觉夜凉，听见泉而感山幽，细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受，很有韵味。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才点出“之子期宿来”，然后在第八字再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”，以“孤”修饰琴，更添了孤清之感。

　　孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。

　　扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。

　　全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。

　　鉴赏二：

　　《宿业师山房期丁大不至》是唐代诗人孟浩然的作品。此诗写在山间夜宿，期待友人不至。前六句尽写夜色：夕阳西下，万壑蒙烟，凉生松月，清听风泉，樵人归尽，暮鸟栖定；后两句写期待故人来宿而未至，于是抱琴等待。全诗不仅表现出山中从薄暮到深夜的时令特征，而且融合着诗人期盼知音的心情，境界清新幽静，语言委婉含蓄。

　　诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。读他的诗，如同在观看镜头不断转换的电影。

　　这首诗所描绘的自然景物形象，不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征，而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉，风泉满清听”两句，写诗人见松月而觉夜凉，听见泉而感山幽，细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受，很有韵味。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才点出“之子期宿来”，然后在第八字再点出一个“候”字。

　　“孤琴候萝径”，以“孤”修饰琴，更添了孤清之感。

　　孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象。使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩。使诗人深情期待知音的形象如在我们眼前。

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