《水龙吟·梨花》诗词赏析

《水龙吟·梨花》诗词赏析

　　水龙吟·梨花

　　周邦彦

　　原文：

　　素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。

　　樊川照日，灵关遮路，残红敛避。

　　传火楼台，妒花风雨，长门深闭。

　　亚帘栊半湿，一枝手，偏勾引、黄昏泪。

　　别有风前月底。

　　布繁英，满园歌吹。

　　朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。

　　雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。

　　恨玉容不见，琼英谩好，与何人比？

　　《水龙吟·梨花》诗词赏析：

　　起笔素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时合地，静穆归一。素肌喻梨花之色白。李白有诗：柳色黄金嫩，梨花白雪香。梨花开晚春时节，故说应怯余寒，应字，下得轻：艳阳，《花间集》毛熙震《小重山》：群花谢，愁对艳阳天；杜牧诗： 带叶梨花独送春。梨花开时春草已长，所以说占立青芜地。素肌、怯余寒、占立，都是用拟人化手法。接下来，词人把境界再扩大，樊川照日，灵关遮路，残红敛避。时间回溯到汉武帝时代，长安有一所名为樊川的梨园。照日，乃日照的倒装，以与遮路作对。灵关，《汉书·地理志》云：灵关越巂郡。谢朓有《谢随王赐紫梨启》云：味出灵关之阴，注云：灵关，山名，种梨，树多遮路。敛字，解作收，意谓樊川、灵关，都是一片雪白梨花，残春落红，均敛迹避去。这三句，用豪放之笔，勾画出一极壮阔的空间。此下，词人转笔写梨花开落的时间：传火楼台，妒花风雨，长门深闭，韩翃《寒食》诗：日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。美成将这两句诗概括成传火楼台四个字，极形象而有境界。清明节前二日为寒食，不举火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣。传火指清明日，楼台，代指近臣家，即韩翃所称五侯家，这四字合时间、空间而成境界。妒花，出杜甫诗： 春寒细雨出疏篱，风妒红花却倒吹。长门深闭，用汉武帝陈皇后事，兼取刘方平《春怨》诗意：寂寞黄昏春欲晚，梨花满院不开门。这一句中每句都切时令暮春，点化前人诗句，而能袭古弥新，使梨花的形象更为鲜明。最后以情结束上片内容，亚帘栊半湿，一枝手，偏勾引、黄昏泪。亚字作压解，动词，省略主语梨花，帘栊，指居室的户帘及窗牖。亚帘栊半湿，应解为半湿的梨花树枝压窗牖上。美成常用这种拗句作提笔入情，成为一篇之警策。白乐天诗：闲折两枝时手。《花间集》薛昭蕴《离别难》：偏能勾引泪阑干。词人化用一诗一词之意，提炼成为一枝手，偏勾引、黄昏泪， 泪前加黄昏，点明时间，此泪，是伤春之泪，甚而是怀人之泪，此中有人，呼之欲出。

　　过片出人意表，用别有二字急转，变换境界，以雄健之笔，宕开写去，用唐明皇以汉武帝梨园旧址，选子弟教法曲之事，创造一个新的境界。风前月底，只四个字，把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括，布繁英，满园歌吹，想见当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会！紧接用三个四字句：朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起，再渲染梨花的洁白和梨花的性格。第一句喻其纯净。第二句将南齐东昏侯潘妃引入。史称妃颜色絜（洁）美。却酒不饮，红色不上脸，保持其洁白本色，以衬梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有梨叶萋萋之句，便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法，至此，就梨花本身传神写照，已无须再多言之。故下一韵起忽然转从对面落墨，于比较中见尊崇之意。首先拿来对比的是李花。李花也是白色的。韩愈诗： 风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无涘。（《李花赠张十一署》）王安石诗：积李兮缟夜，崇桃兮炫昼。（寄蔡氏女子）（作者由此化出雪浪翻空，粉裳缟夜二句，谓此李花不成春意，自不足以比梨花。以一恨字领三个四字句：玉容不见，琼英谩好，与何人比！白乐天《长恨歌》用玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌，又以马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处说她的死，取其句意，词人这里暗指太真妃已再也见不到了。琼英谩好，谩 作徒或空解，琼英，谓雪。雪又称作玉妃，此双关雪与人。结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。

　　这首词以秾艳著称，但实际则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语，下片旧至比兴，塑造了梨花无人可比的精神风致，音韵有不尽。

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