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秋日赴阙题潼关驿楼诗词赏析
【作品简介】
《秋日赴阙题潼关驿楼》由许浑创作，被选入《唐诗三百首》。这是一首由潼关到都城，夜宿驿站而题壁的诗。诗中虽无“宿”字，然而字句中却明显表露夜宿驿楼，秋晚雨过，四望风物而触景生情。颔联写潼关山川气势，泻宏苍茫。颈联写所见所闻，由近及远，无际无垠。两联对仗工整自然。末联点出赴京并非所愿之意，含蓄委婉。
《秋日赴阙题潼关驿楼》
作者：许浑
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随关迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
【注解】
阙：宫阙，指长安城。
萧萧：形容风吹叶动的声音。
长亭：常用作饯别处，后泛指路旁亭舍。古时道路每十里设长亭，供行旅停息。
太华：华山。在今陕西省华阴县
中条：山名，一名雷首山，在今山西永济县东南。
树色随山迥（jiǒng）：一作“树色随关迥”。迥，远，此处有“向远处延伸”之意。
帝乡：京都。指长安。
犹自梦渔樵：是说自己还留恋着砍柴钓鱼的隐居生活。
【翻译】
在枫叶沙沙作响深秋傍晚，夜宿潼关驿楼要以飘香的美酒相伴。远处，华山上残云缭绕，中条山上疏雨飘落。遥看树色随着潼关山势伸伸向远方，黄河奔流入海的涛声在远远地回荡。明天就可到达繁华的京城长安了，我还梦想着回故乡去过砍柴钓鱼的渔樵生活。
【韵译】
秋天傍晚枫树随风飒飒作响；夜宿潼关驿楼自有瓢酒飘香。
几朵残云聚集在高耸的华山；稀疏的秋雨洒落到中条山上。
遥看树色随着潼关山势延伸；黄河奔流入海涛声回旋激荡。
明天就可到达繁华京城长安；我仍自在逍遥做着渔樵梦想！
【评析】
潼关，在今陕西省潼关县境内，当陕西、山西、河南三省要冲，是从洛阳进入长安必经的咽喉重镇，形势险要，景色动人。历代诗人路经此地，往往要题诗纪胜。直到清末，谭嗣同还写下他那“河流大野犹嫌束，山入潼关不解平”的名句。可知它在诗人们心目中的位置了。
许浑从故乡润州丹阳（今属江苏）第一次到长安去，途经潼关，也为其山川形势和自然景色所深深吸引，兴会淋漓，挥笔写下了这首“高华雄浑”（清代吴汝纶语）的诗作。
开头两句，作者先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗一本题作《行次潼关，逢魏扶东归》。这个背景材料，可以帮助我们了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。更多唐诗欣赏敬请关注“”的唐诗三百首栏目。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全然是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势──在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，真绘声绘色，给人耳闻目睹的真实感觉。
这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。三、四两句，又见其另作《秋霁潼关驿亭》诗颔联，完全相同，可知是诗人偏爱的得意之笔。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。照理说，离长安不过一天路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是许浑却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄表白了自己并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，是颇显出自己身份的。
【讲解】
许浑，生卒年代不详，字用晦，润州丹阳（今江苏省丹阳县）人。唐大和六年（832）进士，官监察御史，终睦州、郢州刺史。润州的丁卯涧附近，有许浑的别墅，他在那里自编诗歌“新旧五百篇”，因名《丁卯集》，集中均为近体诗，无一古体。许浑诗歌风格清丽，尤长于律诗，颇为杜牧、韦庄所称重。
这首诗是许浑第一次从故乡润州丹阳去长安，途经潼关夜宿驿楼时，有感于潼关险要山势和优美动人的自然景色而作的。它再现了诗人在出仕为官和眷恋归隐山林过渔樵生活之间的矛盾心理。更多唐诗欣赏敬请关注“”的唐诗三百首栏目。
“枫叶晚萧萧，长亭酒一瓢。”在着开篇两句诗中，诗人首先是从近处着笔，写的是充耳可闻的枫叶在秋风中的沙沙响声和长亭夜宿独自饮酒的情景，清晰地勾勒了一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“长亭”一瓢酒，唤起几多愁哇！
“残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。”从这四句诗中我们可以看出，诗人并没有沉湎于离愁别绪之中不能自拔，而是笔锋一转，把着眼点推向远方，重笔描绘四周的远景，华山的“残云”，中条的“疏雨”，随山远伸的苍茫“树色”，在远处奔腾激荡的阵阵“河声”。在诗人的笔下，山活了，树活了，水也活了，化静为动，赋予了他们以蓬勃的生机。空旷，悠远，宁静，清新，明快。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵。”明天就要到京城了，可诗人却依旧梦着以往故乡的渔樵生活！按照常理，第一次到京城，即使不像出仕为官，也用该想的是如何逛一逛繁华的都市吧？这就表明诗人此行的心里是矛盾的，起码是并非专为追求名利而来。这个收束，着实令人深思。
这是一首由潼关到都城，夜宿驿站而题壁的诗，诗人由近及远地抒写了夜宿驿楼是的所见所闻和所感，场面宏大悠远，格律工整自然，运笔遒劲有力，意境含蓄委婉。
【作者介绍】
许浑（约791～约858）字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆，寓居润州丹阳(今属江苏)，遂为丹阳人。武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年(832)进士及第，先后任当涂、太平令，因病免。大中年间入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任润州司马。历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史。晚年归丹阳丁卯桥村舍闲居，自编诗集，曰《丁卯集》。其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，即所谓“丁卯体”。诗多写“水”，故有“许浑千首湿”之讽。
从总体 上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。 更多唐诗欣赏敬请关注“”的唐诗三百首栏目。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
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