荧屏中的诗香随笔散文
被父母要求一天背一首唐诗，对上小学时的我来说并非易事。每天放学后，我除了要捧着一本厚厚的《唐诗三百首》，仔细对照着拼音认字之外，还要听语音朗诵巩固记忆。父亲不时经过我身边，用手指敲敲我的头，说：“好好背！‘熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟’！”
还未满十岁的我，只想着快点把诗背下来，这样就可以看电视或者出去玩了。我用童稚之声反复唱读“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”等诗句。然而，我只是觉得它们读起来好听，我的幼小的心灵根本无法感知诗人的悲喜，以及那些或激昂或苍凉的诗意。因为只会“枯背”，所以转眼又忘记。这确实很痛苦。
一次，我在看电视剧《洛神》的时候，看到一个悲伤的男人，在想要杀死自己的哥哥面前，走一步路，念一句诗。当念到“本自同根生，相煎何太急”时，他几乎要哭出来。我当时虽然十分动容，但并不是很明白。后来，我了解了“三曹”，知道了“七步诗”的故事，才体会到，曹植在问曹丕为何与自己“相煎何太急”时，那种悲痛和不甘。
《南朝四百八十寺》的纪录片在央视播出后，我偶然间在网上看到。烟雨朦胧中，秦淮河以及河畔青瓦白墙的寺庙，在镜头下缓缓出现，如一幅被轻轻打开的.画卷。当《江南春绝句》以佛音袅袅的寺庙为背景，在屏幕中显现的时候，我就像与一位童年玩伴重逢那样激动。身在唐代的杜牧，看见江南的春天有“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的美丽风景，看见佛教兴盛，从南朝至唐代不衰。喜欢在寺庙流连，喜欢与僧人交友的他，在写“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”时，应该是欢喜的。我被荧屏中的画面提醒，用心去对幼年时背下的诗句进行“反刍”，时隔十余年之久，终于能身临其境般体会到诗人的心情。
电视剧《甄嬛传》中，有一个情节给我留下了非常深刻的印象。皇帝要将甄嫒嫁给蒙古王时，甄嬛作为妃子，无权反抗，只能接受。她流着眼泪向皇帝跪拜、告别，念了冯延巳的《长命女》。“……再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。”我看了孙俪的表演，感到非常惊讶。《长命女》原本是一首欢快的春日祝酒、陈愿的词。它竟然也可以用来演绎即使被赶走，也要体面告别的隐忍和倔强。
xxxx年四月上映的电影《北京遇上西雅图之不二情书》，其中对古诗词的引用俯拾皆是。客居美国几十年的中国老人林爷爷，数十年如一日地对中国传统文化身体力行。他坚持用小楷手写书信，也教妻子写字、念书，教她“去国怀乡，满目萧然”“去家千里兮，生无所归而死无以为坟”。他用了几十年的时间，把她从一个凡事由丈夫做主的柔弱女子，变成一位能自己拿主意的心灵强者。他们夫妇二人，前者教为了挣钱而耍手段的房产经纪人大牛（吴秀波饰）“渴不饮盗泉水，热不息恶木阴”，后者教在国外漂泊多年的他“此心安处是吾乡”。
焦姣（汤唯饰）因为欠下了巨额债务，家人受到威胁，所以不得不出国挣钱还债。临走时，她给大牛写了一封信：“你说有人‘去国怀乡，满目萧然’，有人‘竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生’，而我两种都不是，我是‘黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还’。”
一个从小颠沛流离、性格倔强的女孩子，她所有的悲壮和决心，通过“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”一句诗体现得淋漓尽致。
如果没有这些影视作品的展示，仅仅凭想象力和理解力，我是绝对想不到，诗词的运用能够如此灵活：既可以悲喜转换，也可以古今融合。
古人与今人的心意在诗词中相通，这是文字的魅力。荧屏中的诗香，让我更加深刻地感受到了这种魅力。
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