璀璨明珠优美散文
四川大足石刻，凝聚着祖先的智慧、显示着中国人的骄傲，这是一颗为世人注目的——璀璨明珠——题记。
桃红柳绿时节，笔者与诗人柏叶、历史学教授李凌风同游驰名中外的石刻之乡——四川大足县宝顶山。
宝顶山凸凸拔立于四野畦畦绿水田之中，山如利剑直插云霄，三百步石梯如帘挂于山壁，人就顺梯直上。绿竹、山茶、野玖和石蕨铺盖满山，流泉从石隙中飞出，往上攀阴森寒气逼人。那山上无数尊石刻雕像十分精湛，规模之浩大，可与大同的云岗，洛阳的龙门媲美！大足石刻从晚唐开始，历经五代，极盛于南宋。使人惊叹的是，历时数千年，石刻依然宛如新出，实属中外石刻古迹的罕见！
镶嵌于宝顶山石刻的佛湾石壁，在东南北三面依崖马蹄形的峡谷中，数千尊造像卧于避风避雨的石窟间，而崖顶又突出为檐，形成天然屏障。入佛湾若置身于八宝箱内，佛湾四周峰迥径转，沟深幽静，又有楠竹，紫杉，翠柏层层屏帘，叫人眼花缭乱的繁多石刻龛窟如蜂房。
宝顶山石刻的最大特色，是多采用民间艺术手法，很有生活气息，有的造像以民间故事为素材，精心雕刻，看那栩栩如生的“养鸡女”、“吹笛女”活脱脱表现出劳动妇女勤劳、智慧、善良的形象。宝顶山石刻把印度艺术的温柔、希腊艺术的典雅，中国艺术的优美巧妙地融合在一起，具有较高的欣赏价值。“孔雀明王窟”内，众雕像重达数吨，若用木架支撑非但不耐久，还嫌多余呢。智慧的匠师便在窟中心借一巨石，从石上雕出孔雀，让高翘的雀翅和雀尾顶住窟面。既达到艺术造型的和谐统一，又起到支撑窟像的作用。两崖有飞泉、暗流数股、浸蚀雕窟。那么大师们是如何处理这山水的'浸蚀呢？我们看见，巧匠们在合适位置，借地石雕出一幅“牧牛图”来，石牛高昂着头、流泉便顺着张开的牛嘴、经牛身的暗道排出。这一切并没有留下造作之痕。静的石牛配以动的流水，似乎牛也活了。“九龙浴太子”雕像更为精采。东崖飞泉翻腾，水量较大，很有浸蚀诸雕的危害，巧匠们便在这里制作出一幅“九龙浴太子”石雕；几股激流巧泻入龙口，喷入石池，浪花飞处，又雕刻成一幅戏水仙童，栩栩如生，谁能找出制作的破绽呢？别出心裁的要数北山石窟中“圆觉洞”的排水设计。石窟顶端暗流密布，如何将细流汇集一块排出？古匠的心计是：在石窟上雕出一怪面僧人，僧人手臂高举，掌心托一石钵，细流便浸入钵内，从暗道排出。步入宝顶，只听流水淙淙，不见水出何处，一切都被精彩的艺术形象代替了。举世罕见！无怪加拿大一学者赞道：这是一座未开掘的“金矿”。
我们也为我国古代匠师在工程总体设计上，能把地形选择，峪谷排水，石窟支撑，同美学、力学、光学，透视学等科学原理巧妙地融合在一起，赞叹自豪！这确是一个惊人的创举。
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