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《茶泡饭之味》观后感
篇一：《茶泡饭之味》观后感
妙子是喜欢一等座，喜欢旅行，喜欢奢华，但她对丈夫的不满绝对不仅仅限于消费价值观的差异。
当妙子赌气不理丈夫，需要的只是丈夫低声下气道个歉；当妙子听仆佣转告上楼，绝对不希望听到的只是数落；当妙子离家出走，怎么可能听到一通没有任何说明的电报就回家；当丈夫飞机起飞了，而侄女和朋友只会指责自己时，妙子该多么空虚。
女人的小心机小手段，只是想提醒男人注意自己而已。
可是这些是不能宣泄的理由，能说出口的就只能是冠冕堂皇的借口了。
好像侄女和姑父去弹子房逃避相亲，作为妻子不能指责丈夫为什么联合别的女人欺骗自己，不能指责丈夫为什么看起来和别人更亲密，也不能指责丈夫背地里有很多小秘密，只好指责丈夫不通人情世故，不押送侄女去相亲。
就好像教育小孩，丈夫怎么可以当着小孩的面和自己两条心，这样小孩会很难教育。
当然要表面维护自己，有不同理念私下再沟通啊。
所以，妙子总说丈夫呆，却从不说丈夫坏。
一个不懂女人微妙小心思的丈夫，就算有责任心，也毫无生活情趣可言。
女人需要物质财富没有错，可是物质只能满足一时，真正长久维系感情的其实是女人的作，男人的'哄。
所以，对影片的结尾我是不喜欢的，妙子在丈夫离开后也许会有失落，但态度180度大转弯就有点突兀，
最后还向朋友和侄女反省就更奇怪。
因为闺密之间是只能讲丈夫坏话不能说好话的，以免遭受嫉妒；对小辈承认错误就更不是作女风格，宁可铁齿到死也绝对不能向小辈低头乱了伦理。
可以看出小津虽然是大师，但大师在拍这部片子的时候，是不懂女人的。
篇二：《茶泡饭之味》观后感
日光之下无新事。
但凡到了一定的年纪，每个女人都会碰到婚姻这档事，家人催相亲，你为此烦恼，就如节子小姐一样，“你年纪不小了，不能永远地游玩”，“相亲结婚怎么了，也不一定是坏事啊，感情可以慢慢培养嘛”，“你见都没见，怎么知道就不行，说不定是个不错的男人呢”，不错，有我偶像梁朝伟帅和那迷人的.小眼睛吗，关键不在这，从小被管到大，临到挑男人过往后的日子，我还不能有点自由了，那男生好不好关我球事啊，节子的任性因此显得可爱。
篇三：《茶泡饭之味》观后感
小津安二郎的电影一直如此平淡，正如其影片多数展露的主题一般：平淡生活。
在平淡生活里，婚姻成为很重要的显影。讲述了一对夫妇的婚姻从矛盾到调合的过程，其中用日式最简朴的餐食“茶泡饭”来象征。妻子生于上流社会，大多数时间都和她圈子里的妇人们八卦闲谈，在出身一般的丈夫面前总是一副趾高气扬的神态，她看不上处世踏实刻板的丈夫的一切行为，并对丈夫的侄女表示不屑。她一直认为自己并不爱丈夫，因为两人走在不同的生活轨道上。
她大多数时候是不明白他所说的平淡生活之意，然而，直到有一天他走了，她才切身感受到什么是平淡，并理解了质朴的本质。而再华丽的向往，终究浮于表层，落地才为安。妻子在片尾，突然对回家的丈夫开始殷切起来，并协助丈夫制作简陋的茶泡饭，她的神情、语气、动作都开始变的附和丈夫，并与丈夫相对而坐，共享那无味的茶泡饭。
喜欢吃茶泡饭的男子，大概就是小津的缩影吧。刻板、守旧、传统、崇尚平淡生活，并与他周围的浮华女子形成强烈对比。再喧闹的浮世，最终都抵不过生活的本质而归于平淡，酷似僧侣的小津，用默诵经文般的镜头，传达这种观点。
生活，究竟是该平淡还是激情呢？尤其落到婚姻这件事上，更让人不解。婚姻，就是日子的集合体，日子，就是一天又一天的重复。你可以不服，试图强加一些刺激元素，来让日子显得与众不同，但是，偶尔的努力，却抵挡不住必然的'复制。就如同太阳总是从同一个地方升起，又降落在永恒不变的西山。
学会享受平淡，隐去曾经的冲动与聒噪，貌似妥协，实则是一种变通法则。就如同一碗茶泡饭，你可以加梅子，也可以加鲑鱼，也可以添加任何你喜欢的食材来获取滋味的差异。生活的本质是平淡，但每个人的平淡又有本质的差异。
篇四：《茶泡饭之味》观后感
从小养尊处优的千金小姐妙子，农家出身的“凤凰男”佐竹，两个看起来门不当户不对的人，通过相亲结成了夫妇。
男人闷声不爱说话，平常忙于工作，生活上随性、节俭；女人偶尔跟好友出门游玩，是一个十足的享受主义者；夫妻间偶有谎言，这不是欺骗，最多只能算“相处的技巧”吧，就像妙子的`好友说的“夫妻间都有谎言，不然会憋坏另一方。”
一直温吞如凉白开的生活，以及隐藏在平淡背后的隐忍，终于在面对侄女节子相亲的问题上爆发了。
节子不愿重蹈叔叔的覆辙，拒绝母亲安排的相亲；而叔叔不仅没有帮妙子一起骂侄女，反倒站在侄女那边，成了所谓的“帮凶”。
女人的不爽被挑起了，然后就是各种无理由、莫须有的吵架，丈夫那些习以为常的行为在他眼里全部变成了“看不惯”、“小家子气”，然后就是离家出走。
恰逢此时，男人也因公出差。
至此，到达矛盾的至高点。
夜晚，女人回到家中。
寂静如水的夜，孤独像洪水汹涌而至。
也许正是这种心境，才让妙子开始自省。
小津就在这里安排了“峰回路转”的剧情。
丈夫没有坐上飞机，临时回到家中。
佣人已经睡下，妙子决定给丈夫做一碗她以前从来不屑于顾的“茶泡饭”，闻到她自己手上的泡菜味道，她停下筷子，眼泛泪光，仿佛闻到了生活的味道。
最后，夫妻二人在这一碗“茶泡饭”里面读懂了婚姻以及生活的不容易。
婚姻，追求的绝不是单方的将就；而是彼此的合拍。
篇五：《茶泡饭之味》观后感
丈夫半夜折返的桥段让我想起一篇高中同学的作文，说的是她父母吵架，然后她听到父亲打开门，接着又听到门关上的声音，作文的最后一句说她“知道父亲并没有离开”。异曲同工。
我顿时觉得，安排这样的桥段，小津必定是个极其温柔的人。
于是我从极其瞌睡的状态中清醒了过来，也没觉得电影院里那么冷了，连内急的感觉也有点忘了，精神抖擞的看完了最后半个小时。
丈夫的木讷其实是高度的宽容。“简单、单纯，让我舒服的东西”，在关系中要维持住这样的东西，我想需要一方的宽容，也需要另一方的理解力跟上才行。
我真得被夫妇俩半夜找食材做茶泡饭的那一段触动到了。整部片子里夫妇俩并没有任何亲昵的`举动，连牵个手都没有，除了……除了妻子在水池清洗东西时，丈夫站在旁边替她挽起了和服的袖口。多么细腻的动作。
本来想打五星的，可是看着片尾妻子那如同少女思春般思念着丈夫的表情，我又觉得这个故事似乎单纯得如同童话故事。而我因为没法除去内心的怀疑，于是除去了最后那一颗星。
如果有机会去日本，茶泡饭会是我最想吃的东西。
篇六：《茶泡饭之味》观后感
对于小津这样风格鲜明的导演而言，似乎关于他的每一部影片都成了重复的赘言，然而这部电影在小津的作品中也是十分出彩的一部，不应淹没……依然放低镜头的平行拍摄、空镜头、长镜头、静止镜头、日常话语、大量对话、精彩台词……这些似乎出现于小津的每一部影片，却从来不让人觉得重复，需要承认的是，小津的电影在许多人看来是乏味的，因为叙事的速度太慢，但这就如同生活，生活本就如此无趣，然而，如果有些体会感悟，或者谙熟日本文化，将会感受到小津电影的魅力，你一开始看不进去，但是很快就无法自拔，或许，小津的电影就像日本的茶泡饭，朴素却别有一番滋味，那是要有充分的人生体验的人才能体会的到的，以上的这些和本片的片名又成了互文……
本片的前半段都是平缓的铺垫，在外甥女逃避相亲后，夫妇的意见不合全面爆发，而爆发的口径便是丈夫又在吃妻子鄙夷的茶泡饭，仅此而已，这便是日本式的斗争……事实上，这部电影和其他小津电影的不同之处是在于，除了家庭伦理，就是本片所宣扬的“平淡就是幸福”外，不落窠臼的是，电影带出了阶级问题，可以看出，家境殷实的小津的电影都是很符合中产趣味的，他很难拍出同时期黑泽明的电影，因为他不够西化，也不是武士家庭，他也无法拍出沟口的平民风格，因为他的.家庭曾是富豪，因此，小津的电影人物总是优雅的，就算落魄也要保持仪态高贵，这便是女主角的背景定位，出身殷实家庭的女子，老公是一个农村出身的凤凰男，如今也跻身中产阶级，所以，所谓的茶泡饭的战争，是对一种价值观的认同，是对一种生活态度的妥协，是新的中产阶级观念的博弈……
电影中，显像的是妻子实际上对丈夫是深深依赖的，只是乏味的生活和迥异的习惯让她不适，当得知丈夫要出差久别，她认知了现在生活的美好，于是观念大转，而对于小津而言，这也是他所经历的，出生时候的富豪家庭，直至落魄，这让他认识的不光是平淡的生活，还有亲情的可贵，这也是他电影贯穿始终的主旨……此外，电影在本土化和国际化间也在探讨，比如丈夫公司的跨国化，比如日本中产女性地位的提高，大家常常旅游，比如外甥女打扮的时髦西化，除了玩弹子机、赛马，还要看棒球，还有女主人公家中的壁纸，以及她一身身美丽的和服，这些日本和西方文化的差异和融合也带出了电影所处的50年代，日本战后迅速发展时期所面临的现实，这或许不是小津所要表达的对象，但呈现本身也可以成为很好的研究资料……
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