关于我的诗歌杂谈精选
一
关于昨晚的《在水一方》为例吧。其实这篇写的并不好，不过我还是写了。大家都以为我写的是对一位心爱姑娘的追求，其实不然。我写的是在水一方，那么在水一方的究竟是什么，我并没有详说。可以是一位心爱的姑娘，也可以是一份追求理想的赤诚之心。其实我的本意是引申为美好的事物。本文主要是对美好事物的一种追求。首先来说，浮萍，一种草本植物，多生活在田野或者湖泊之中，几乎没有在江海里瞧见他们，这是一种喜欢潮湿，多雨的地方，在农村比较常见，其实我是把这个意象引申为出身在农村的这样一个“宅男”（因为本人是男性，一般以诗中主角多为男性）在外飘荡。结合自己现在在外读书，事业，学业，爱情均是一事无成，随岁月一起漂泊，为的就是对这些（爱情，事业。学业）的追求。不管天涯海角，也永不停下匆忙的脚步去追寻，或许世态炎凉，抹去了峥嵘风华，但也不会自甘平庸，想过着隐居般的“桃园生活” ，虽然顺时而生，就像水往低处流似的，顺着时代的潮流前行，但若为了追求心中的美好事物，我也将逆流而行，风雨无阻。不管前行的路上遇到多大的困难或艰险，也将乘风破浪，勇往直前，不徘徊，不退缩。当然并不是，你想追求就能够追求得到的，从唯物论的角度来讲，世界是物质的，物质决定意识，意识反作用于物质。现实不会因为你的想法就一定必须达到，或许到死那一刻还是没有达到，就像梵高一样，终究一生也没有卖出去一幅画。但就算如此，也不言放弃。留下一颗希望的种子生根发芽，坚定不移的追求。不追求永远达不到，追求了，有能达到的可能，因为她仿若在水一样，不追寻则朦胧，追寻则清晰。还有就是现实浮萍是可以以种子的.形式繁衍的，一般播种的季节是在春夏两季。我在以浮萍为主体意象的时候，是会查阅相关的资料和现实的实际情况相符合的。当然，文学允许天马行空，但还是不要胡别乱造为好，当然都是自己对文学的一种认识或者说态度而已（此观点仅仅是此类文章，比如玄幻，武侠就另当别论）。
二
其实我喜欢的是给诗歌的意象赋予深刻的内涵，并不是表面的一些东西。当然懂我者，赏之；不懂我者，鄙之。我则荣辱不惊，我行我素。作文写诗不是为哗众而取宠，只为赋诗而懂我，以为知己，如是而已！例如《不若不见》‘《读你的诗》等等。我的诗歌一般以静态美，一种安静祥和，美好和谐的主体意象 ，当然也并不是全部，例如《父亲的庄稼地》《半世容颜》《窗外》等等。其中《半世容颜》主要写的是英雄-江山——美人的狗血剧情。就是刚开始男主角驰马边疆，征战沙场，男儿志在四方，建功立业，让伊人等君归来。这英雄功成身退，归隐田园，却独留一个人倚栏独醉，自斟自饮，落寞萧瑟，那姑娘文中只在最后一句写出了为你倾半世容颜。细心的读者就会发现，那女主角怎样了？是另有佳欢，还是因为男子政敌而逝，怎么只倾半世容颜？而喝酒买醉是因为她另有新欢而颓还是因自己而死而自愧自责，麻醉自己呢？悬念留给细心的读者慢慢联想。我的好多诗歌都需慢慢品味，太多的结局都留下了无尽的想象，给予诗歌无限的生命力去供细心读者想象。
三
对于现代诗歌来讲，诗歌形式变化万千，不拘于长短或多少。 我比较倾向于短诗，越短越好，不爱写长诗。当然并不是长诗不好，例如《孔雀东南飞》，虽然是古代乐府，但是是一篇典型的叙事长诗，写的很好。还有我喜欢天马行空·般的句式，偶尔或许写几句排比式的诗组，但不像莫言的《你不懂我。我不怪你》还有仓央嘉措的《见与不见》那样完全是一个模板刻出来句式的纯粹。我喜欢自由，这点或许是受徐志摩诗的影响吧！
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