如何评价国内第六代导演？
如何评价国内第六代导演？
第六代相对于第五代导演来说，有一个质的变化。第六代导演的作品多是“个体”的作品，而第五代导演的作品多以“时代”作品为其代表。
在时光网组织的一次活动中，我曾对 @王小帅 导演提过一句：前有好莱坞巨鳄的堵截，后有局子管制的剪刀，国产电影如今新题材不断，佳作也不断，还有什么理由去咒骂它呢？商业上更是宏图大展，万达已经收购了 AMC，还有什么不能期待的呢？唯一可惜的是，近年来鲜见真正的艺术精品。五代之后的导演们，视野和胸怀都不及张陈二人。一个没有史诗的电影世界是可悲的。
王导的答复我觉得或多或少就解释这个问题 ：史诗当然重要，但当一个时代不认知个体表达的重要性，也就会忽略对个体生命的尊重。而我们都是组成这个宏大社会的一个个个体。尊重个体才是最宏大的史诗。
第六代导演对个体的重视，是中国电影另外一种崭新的面貌。这种不同，反映了 80 时代之后，中国一个个特殊个体的生活现状，而五代导演作品中的'人物，更多体现出来的是一种“时代”特性。6 代相对于 5 代，不是退化，也未必是一种进步，但可以肯定的是，6 代导演为外界提供了一种新的了解中国和中国人的电影。为什么不给予嘉奖呢？
贾樟柯的《小武》是其中的代表，也是整个第六代导演关注个体表达的旗帜性作品。《小武》、《站台》、《任逍遥》、《三峡好人》、《天注定》，在贾樟柯的这些代表作里，每一个人物不似张陈二人作品里那样具有传奇色彩般的绚烂，但每一个都仿佛生存在我们身边，是一个个真实存在过的人。因为他的视角所对准的，是普通个体的表达、生活、情感与遭逢。这其实也就解释了，为什么这些电影往往如题主所说是“地下电影”（我权且理解为是无法上映的电影吧），因为他们的电影人是活生生的，拿着剪刀的人不想让大众看到罢了——但或许真实就是如此。
国际影坛对6代导演的嘉奖，应该是对中国电影人向真实追求的嘉奖。
【如何评价国内第六代导演？】相关文章：
5.国内励志故事